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第117章（第3页）

两人聊天的时候，成年组女单终于出场了。

丛澜排在第一个，抽签抽到的好运气。

对于她，第一的顺序并不是问题，不管第几，她都能奉献出当下最好的演出。

对于观众，能第一眼看到丛澜的节目，这确实是好运气。

冲着她来的人瞬间欢呼起来。

只有一组，六练的选手依次进入场地，广播员在介绍名字和代表省份，丛澜一马当先地在最前方，转体向后滑动，绕场过半。

江乐心敏锐地察觉，在上半身穿着队服外套的同时，丛澜的考斯滕似乎与前两个赛季的差别很大。

她瞪大了眼睛，看着向自己这边滑来的丛澜。

“是不是裤装？！”她问。

刘哲肯定地点点头：“对！裤装！”

第67章六练亮相

花滑女单的考斯滕基本上都是小裙子+厚厚的肉色打底裤袜，她们也不追求什么光腿神器的感觉，裤袜并不薄，甚至还有点厚，颜色也各异。

所以有时候六练一排站好，会发现大家的大腿小腿颜色差别很大，有人的裤袜颜色深了，冰迷还吐槽这颜色见鬼。

跟现在普通姑娘们流行的冬季丝袜差别还是很大的。

大部分女单会选择底部拉长的裤袜，采取全包或者半包着冰鞋的款式。

不过也有人会穿直接收进冰鞋里的款式啦，这个看个人喜好，没什么强制性要求。

最初，花滑女单是穿着厚厚裙子上场的，特别华丽又影响技术动作的那种，结果被裁判抗议，说是无法看清楚女性的步伐。

于是后来慢慢地出了补充的规定，到最后发展成为了穿裙子、不可太暴露色情、不能穿连体裤等等。

2006年的时候，关于不能穿裤子这一条被取消了。

赛前在设计《魔王》的考斯滕时，丛澜纠结了一下，最后选择了与男单有些类似的裤装形式。

舒伯特的《魔王Erlkonig》不是钢琴曲，而是一首艺术歌曲，是通谱体，与分节歌所对应。

这是舒伯特在1815年时候创作的，当时他只有18岁。

该曲根据歌德的诗歌所作，讲述的是魔王、父亲、孩子的故事，里面涉及了四个人物，最后一个角色是叙述者。

歌德投宿枞树旅馆，听闻前几日有一个父亲抱着孩子连夜骑马穿过森林去寻找医生，到了地方，医生表示无能为力。回程时，绝望的父亲担忧地紧紧搂着自己的孩子，唯恐失去了他，却不料，尚未到家，孩子已经死去了。

歌德将魔王艾尔（Erlkonig）于黑夜中掳走孩子的传说嵌套进这个故事中，写出了带着奇幻色彩的悲剧诗歌。

丛澜听了很多演唱者的版本，花滑里不能有人声，她听这个是在寻找感觉。

在舒伯特之前并非没有人谱写诗歌《魔王》，在他之后，这首《魔王》的感染力无人可及。

苦命垂危的孩子，内心不安悲痛的父亲，佯装温和慈祥又一直在引诱孩子的魔王，舒伯特赋予了这首艺术歌曲强大的戏剧性表现力。

李斯特将舒伯特的《魔王》改编成为了钢琴独奏曲，柏辽兹也曾将其改编成为管弦乐曲，恩斯特改编成了小提琴曲……足以见得，大家对这首音乐的喜爱。

音乐，比文字的表达更立体、形象。

人声的演唱，钢琴的变化，激发了更强烈的戏剧感。

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