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第两千两百八十五章 讲解（第1页）

骆千和是当年全国文物鉴定组的人，那就是了不得的大佬，以王老和启老的水平，当年在鉴定组里都只是普通组员，小组长都混不上，可见当年这个鉴定组的人水平之高。

不过其余人更是惊讶于周至的水平，小小年纪居然能够和老骆谈笑风生，看着样子还照顾了不少生意，能够一眼断定无纹汝窑的年代，那也不是一般人可能做到的。

所谓的无纹汝窑，就是汝窑当中的一个特殊品种。汝窑最突出的特征就是开片，金丝铁线蝉翼纹鱼子地，冷不丁地冒出一对光洁不带开片儿的，那大多数人都会直觉其为新造的，或者近代造的，而且是不合格的仿品。

抛掉汝窑最明显的特征研究它的年代，不说骆千和不是瓷器专精，就算不少专精瓷器的鉴定家，看到这样的“古怪玩意儿”，都不敢轻易下论断。

这需要有着极强的专业知识，极高的眼力，以及极强的自信。

后世国宝帮其实也只差了前两样而已。

解释完两人如何认识，轮到骆千和提出自己的疑惑了：“怎么老徐说这画儿是你修的？咱们交往这么久了，怎么也没听你提过呀？”

“老徐你这就是退休以后两耳不闻窗外事了。”徐邦达笑道：“我去韩国修三星老会长书法那事儿你晓得的吧？就是肘子给我找的活。”

“这些年肘子修复的名画也不少了，我们荣宝斋那幅易元吉的《獐猿图》，因为铅黑沉着的缘故导致画面乌朽不堪，是肘子用失传的‘引火烧铅’法，重新烧出铅白，恢复了名画风采，堪称神技！”

“还有就是从藤田美术馆交易来的醇王府六手卷，”启老爷子点头：“那六手卷里三纸本三绢本，六手卷修出来，肘子的功力就算是目前国内到顶的了。”

虽然说是国内到顶，其实就是世界到顶，毕竟修复中国书画的人才除了国内就只剩港台日，而这三处地方除了台岛好点，其余基本都不够看。

不过任何学问都是学无止境，周至赶紧摆手：“我觉得自己还差得远，每次学习实践，心得都不少，本身就说明进步空间还很大……”

“干脆这样吧，肘子你来给我们讲讲这几幅画的修复。”徐邦达笑道：“我也顺便取取经。”

“徐老你这玩笑就开大了。”周至吓得连连拱手：“是我跟你多学习才对。”

“不不不。”徐邦达说道：“我们北工修缮，与你扬工本就不是一路，修复明清两朝的东西，倒是可以说不相伯仲，不过要再往前，修复唐宋甚至六朝的东西，那真要多跟你们取经了。”

“大家都是熟人，也不用过于客套了。”陈时中自己也是书画鉴定和修复的专家，早就心痒难熬了：“肘子赶紧给我们讲讲吧，六朝宋代绢本的修复一直以来就是大难题，也是修复者罕见的机遇。”

“对，肘子给大家讲讲，学术上头讲究一个当仁不让。”王老爷子也鼓励道：“你不是要等我们给你鼓掌吧？”

“不要不要……”周至真吓坏了：“那我就把这次修复过程给大家说说，包括遇到的一些问题和采取的解决方案，要是有不当的地方，还望各位不吝赐教。”

“这次修画我们采用了一种新的方式，就是尽最大的可能修复原始的妆面绫锦，这个工作还在夹川进行，要说起渊源来，还得从清康熙年间说起。”

“宋锦花样是最反复华丽的，只可惜经历了宋末连场战乱之后，宋锦和宋瓷一样没落了，而且在经历有明一朝，宋锦都没有恢复起来。”

“直到康熙年间，有织锦艺人于无意中搜集到宋裱《淳化阁帖》十帙，在其上揭得宋锦花样二十二种，经过研究仿造，终于将之还原了出来，最终使清锦繁华如宋。”

“直到今天，书画所用的古锦包头，只要是紫鸾鹊锦、倒仙牡丹锦、紫百花龙锦、柿红龟背锦、方胜练鹊锦、八达晕锦、银钩晕锦等，虽然是清代造，但只要纹样复古，都统称为‘宋样’。”

“一直到乾隆开始，姑苏织造才开始专为清宫书画手卷特制的包首锦，甚至开始复制宋代‘缂丝作’，书画装裱再次到达一次新的高峰。”

“不过在经历了近现代的社会动荡之后，这些在乾隆朝好不容易恢复起来并青出于蓝的绫锦工艺，又再度失传了。”

“直到前年开始，我们与蜀绣传承人杨大师合作，利用现代电脑技术对如今尚存的宋样织锦进行研究，通过程序更加方便的复刻出织锦所需要的‘花本’，用提花机复原出了‘乾隆宋样’。”

“还有寻找合用的蚕丝也是关键。”王老爷子说道：“这个问题也是才解决不久，让我们终于不用再使用古绢修补重要绢本文物了。”

“是的，这些都是基础。”周至说道：“以前很多在宋锦，乾隆宋样锦，古绢上不敢进行的实验，现在我们就敢在新仿的样品上放胆尝试了。”

“这些工艺尝试主要集中在浸染、做旧、仿色上头，尤其是明代开始在绢本上使用胶矾，导致胶矾腐蚀绢帛，以至到了后来又‘绢本不过百年’之说。”

“为了达到合适的晕染程度，明代开始对绢本进行更成熟便利的从生到熟的处理，一般要经历三胶九矾，甚至更多次，矾料对纸本的损伤有限，不过对绢本的伤害，往往是不可逆的。”

“很遗憾，这个问题直到现在我们也没有解决，我认为现在最好的办法就是利用已经复原出来的仿古绢和绫锦，组织书画高手，将原作最完美地复原出来。”周至说道：“将来在对外展出的时候，以这些复制品为主，真品在没有完美的保护修复方法之前……还是封存起来保管为妙。”

说完不禁自失一笑：“说远了说远了，我们还是回到这四幅画的修复上来，因为刚刚说过的原因，明前绢本的修复，其实比明后的要更轻松一些，它和纸本处理一样，没有使用矾料，还是使用的淀粉类胶糊……”

之后就进入正式的讲解了，对于明前绢本的修复，别说一般的博物馆了，就连故宫国博这样的单位，也不是常有的，毕竟宋代和以前的书画，存世量实在是太少。

因此周至这次一次性修复四幅画，得到的长进不少，一番讲解下来，让众人都受益匪浅。

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