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第130章推开网文大时代的门缝
张潮、赵常田和吴文辉等起点网的高层聊了一会儿,就有记者问张潮道:“现在不少作家都认为网文不具备文学价值,是一种文化泡沫,当读者厌倦这种形式以后,这个泡沫就会破灭,你是怎么看待这个问题的?”
吴文辉等人都有点紧张地看着张潮。
作为在当今年轻人中最具有影响力的青年作家,张潮的言论一次又一次地被证明具有左右大众舆论的力量。
如果他也否认网文具有文学价值,那么对起点网来说,无疑是一个沉重的打击。
张潮笑着答道:“首先申明,我也是个网络作家。”
现场顿时有些躁动。
张潮接着解释道:“大家难道都忘记了,我的《少年如你》,最早就是在网络上连载,只不过不在起点这样的网文网站上,而是在博客上。”
大家都笑了起来,张潮的博客停更太久了,几乎所有人呢都忘了这茬。
吴文辉松了一口气,张潮肯这么说,那么下面已经不会轻易对网文的价值进行否定。
张潮继续是说道:“你提的这个问题,每一句话都值得拆开来说说。
第一是‘不少作家都认为网文不具备文学价值’——我想知道,这个‘不少作家’指的是哪些作家?据我所知,在燕师大给我上课的那些作家,偶尔讨论到网络文学的时候,没有一个会下这么草率而轻浮的结论。”
提问的那个记者语塞。
为了表现提问的“客观性”
,随口杜撰一个“群体观点”
,是很多记者的恶习。
他在说出“不少作家”
的时候,压根就没有具体的对应人物。
就算有,分量和给张潮上课的于华、默言、梁晓生、贾平娃等人比起来,也不可同日而语。
好在张潮没有追问,而是接着道:“就当你说的是真的,有作家认为网文不具备文学价值,那持这个观点的作家,显然搞错了一件事——一个作品具不具备文学价值,判断的权力在广大的读者,而不在作家,尤其不在另一个作家。
我猜,敢这么说的人,一定不敢更具体地说明他所谓的‘文学价值’的定义是什么。
因为一旦说了,首先就会陷入无限自证的危机,但更重要的是,会暴露出他精英主义的价值取向。
他表面上在说‘网文没有文学价值’,实际上是说‘看上去不高级的作品就是没有文学价值的’。
而给一部作品下‘没有价值’的判断是一种极其严厉的指控,而指控背后,则是一种极端傲慢的态度。”
记者中有人不服气了,立刻反驳道:“早期网络文学的读者主要还是以知识分子、大学生群体为主,像《第一次亲密接触》《成都今夜请将我遗忘》等,我们还是认可这些作品是具备一定文学价值的。
但是随着网络服务的下沉,网络文学偏离了这个航道,转而开始以那些世界观还不够健全的低教育背景人群为主要受众,作品也越来越泛滥,价值观也越来越混乱,越来越娱乐化。
这难道不是对文学价值的一种背离吗?”
张潮嗤笑一声,说道:“且不论把‘世界观还不够健全的低教育背景人群’当成现在的网文主流人群准不准确,我想请问,这部分人,就没有权利看自己爱看的作品了?还是被他们看的作品就天然低人一等?
很多人以为‘网络文学’只不过是借用了网络途径进行传播,它的写作方法、价值取向、题材选择都还要遵循传统文学的范式,这是大错特错。
传播方式本身就能改造改变文学形态。
远的就不说了,海明威的‘消息体’,就是从‘新闻消息’这种在高速传播需求中产生的文体中借鉴创造出来的。
今天网络传播的高速性和反馈的即时性,本身就会影响作者的创作。
比如我,如果在写作《你的名字》和《大医》的过程里,不断有读者反馈‘这个情节是毒点’‘男主是个圣母婊’‘白送人一药方是个什么鬼’,那我可能中途就崩溃不写了。
我偶尔在读者来信里看到一两个差评都难受得不得了,而网文作家,尤其是热门作家,几乎每天都浸泡在读者的评论轰炸里,怎么可能不随时调整自己的写作方向和写作方法。
所以网文本身就是文学的一个进化方向,而且是必然的进化方向,今天所有对它的质疑,十年二十年后看来都会是笑话。”
张潮顿了一顿,继续说道:“正因为网文天然具有这样的市场化属性,所以它一定会赢得市场,它不仅不会变成泡沫,并且成为文学的主流形式之一。
而随着网络的普及,网文的作品和它的受众,只会快速飙升。
读者不会厌倦网文,在这种强互动机制刺激下,永远会有网络作家写出让他们感到新鲜的作品。
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